精选顾城的诗顾城的画(36句)

顾城的诗顾城的画

1、我喜欢在路上走/太阳爱我/也爱所有人/我渴望成为一片大陆/在她的注视下/拒绝海洋——顾城《我喜欢在路上走》

2、顾城寄给彦火的《诗话录》影印本手稿。手稿上有顾城写上的题目名和修订。

3、1979年7月在火车上与谢烨偶然相识，之后相恋四年，1983年8月在上海结婚。

4、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿——顾城《感觉》

5、1991年顾城 ( 左 ) 与彦火摄于香港缆车上。

6、能在心爱的白纸上画画， 画出笨拙的自由， 画下一只永远不会， 流泪的眼睛。

7、在没有门、没有窗的情况下，有钥匙又能做什么呢，只有苦闷和徬惶。拥有钥匙而不能发挥作用，没有办法只能闲去敲墙，是不是很无奈。没有门可去开，对着墙也要去敲，又是无奈中的一种不甘心，渴盼着找到一个门窗去探索、去打开。所以说，这后两句的十二个字，表达了徬惶、无奈和探索的三种意思。

8、文章节选自《这情感仍会在你心中流动(名家手迹背后的故事)》

9、顾城构思的“伊甸园图”。顾城于1992—1993年间，曾寄了一组《房子》的图画给我。

10、顾城的《英儿》，应该还有下篇。据顾城姐姐顾乡说，顾 城还有小说未竟的一部分在计算机上，他原来想返回新西兰继续写 ……

11、谢烨1990年11月寄给我的一批画作其中的一幅。

12、收入诗集的诗不标出两人的名字，读者只能从诗作中的风格去辨别每一首诗谁属。这表面上是存心让读者猜谜，其实间接起了保护作用。

13、在以上援引的诗句中，顾城原来企求一个彩色缤纷的童年，但孩童的遭遇，让他的愿望落空了。他没有像其他孩子一样，“领到蜡笔”，过着童年的生活。现实总是残酷的，它制造了幻想，却是为了将它撕破。它曾给过孩子美丽的梦，却没能让他拥有“一个彩色的时刻”来实现这些梦。

14、   中国朦胧诗派代表人物，被称为“唯灵浪漫主义”诗。在新诗，旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣。

15、诺贝尔文学奖评审委员马悦然教授对顾城的新诗，曾给予很高评价。当1983年顾城应邀访问瑞典时，马悦然以《顾城：中国诗歌的先锋》为题，亲自撰文推介：“青年诗人顾城是中国新一代诗人中最优秀的诗人之也是‘文化大革命’中开始写作的青年诗人之一。他的诗歌创作融汇了中国诗歌传统，融汇了和诗歌传统有着不可分割联系的道家的神秘意识；同时也融汇了来自西方的现代主义诗歌的形式成分。”

16、严家炎主编的《二十世纪中国文学史》，虽然对顾城着墨不多，但有一段评语是很中肯的：

17、王安忆的文章题为《蝉蜕》，提到我主编的《明报月刊》在顾城逝世后向她约稿的事。1993年11月号《明报月刊》做了一个特辑：《诗人顾城之死》，约请了顾城生前亲朋和好友写稿。王安忆还提到1991年沪港文学交流计划见到顾城。那个时候，顾城刚从德国经香港，某天晚上我组织了一次作家太平山之旅，顾城、谢烨也同行。

18、   顾城诗的迷人之处是，它们不是以成年人的理性给混乱的世界一个清明的解释，而是像安徒生《皇帝的新衣》那样，以少年的心理想象“谁也不知道的事情”。这里，童真的想象新鲜而率真，被想象的世界却十分严酷，因而迷人又具有反讽性。

19、这首小诗，从字面上给我们的具象非常简单，就是一个人(更应该是个孩子)，在一个幽长的小巷中，拿着一把很旧的钥匙，在那漫不经心地敲打着墙壁。从整个具象上看，画面感和童心童趣非常强。这可能是这首小诗，受到广泛喜欢的第一个原因。第哲理。不论是新钥匙，还是旧钥匙，钥匙的功用都是去开锁开门的。拿着钥匙不去开门，而是去敲墙，为什么？哪个读者读到这里，心中都会产生一个大大的问号！

20、顾城一直在追求一个既朦胧又纯粹、既简单又田园式的世界，换言之，即使他生活在动荡的年代、混沌的尘世，他也一直在寻觅，甚至一直在做白日梦，一心钻进自己的梦想世界。套谢烨的话：“生活对他来说不过是走向梦海的沙滩。”

21、顾城在一次录音访问中，谈了他对现代主义艺术的解读：“我去看瑞典画展，看见一匹马像被开水浇过，痛苦地嘶叫。我看见了现代主义艺术非常痛苦的地方，也是这么多年来使我痛苦的地方，我想走了。现代主义艺术确立了一个绝对的死亡，这死亡在人们面前，它离人们很近，在这面前，痛苦的马在嘶叫，我想起我看见的古老的画页，上面的埃及雕像，平整巨大地默视着地平线，它看见的死亡与我们完全不一样。中世纪的米开朗琪罗使大教堂合拢，末日审判，死亡非常宏大。它简直是被一个无比的力士扛着向天空走。”

22、1993年1月李英不辞而别，与约翰从激流岛出走。

23、这个无助的孩子，拥有一颗受伤的心，针对现实加给他不平的拨弄，怀着一颗逆反的心，在他的行止、在他的笔下执意做他“任性的孩子”。从顾城生前的画作，也不难找到他这一如影随形的心魔。 

24、推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我(1)》

25、而“天黑了 一小群星星悄悄散开包围了巨大的枯树”“灯光 和麦田边新鲜的花朵 正摇荡着黎明的帷幕”  是以顾城自己的方式安慰在悲伤中彷徨的人生活仍有希望

26、1956年9月24日，顾城生于一诗人之家。

27、与顾城交往的人，无不觉他思维方式、行为偏离现实生活，仿佛是来自另一个世界的人。他对身边的事物，几乎是视而不见。他的同辈诗人舒婷为他起了一个“童话诗人”称号，从此“童话诗人”这个名字，不胫而走。究其实，他是活在自己的童话世界里，因他拒绝世俗社会，所以能永葆童真。

28、这是他小说的处女作。他自称是爱情的忏悔录，他在给我的信中说，这是一个真实的故事，男主角就是他。他这部小说是写给他的两个妻子 —— 谢烨与英儿。

29、1988年6月在新西兰奥克兰海湾激流岛(Waiheke Island)买房隐居。

30、《绿荫公》顾城                        《第二次告别》顾城

31、谢烨及她的外婆对顾城的乱画一通很是嗔怪，顾城却兀自振振有词地说，他在画魏公公的时候，就有“那种死亡”的感觉。

32、  读顾城的诗歌总是让人感到一种挑战想象力的快意，因为他笔下的世界是与我们所在的世界完全不一样的童话世界，是一泓透明的心之湖泊倒映出的天上的虹影，让你在五彩斑斓之间忘记了现实。

33、诗的精华在后面两句：“你拿把旧钥匙，去敲厚厚的墙。"作为诗眼，这两句表达的是徬惶、无奈和探索。

34、  换句话说，诗不是他灵感的产品，诗是对面飞来的精灵，她可能来自丛林，可能来自溪水，可能来自蝴蝶轻轻舞动的翅膀，可能来自神秘的时光深处。

35、从上世纪七八十年代起，从事第一代中国作家的研究以及相关著作出版工作，在与文化名家们来往交流中，收藏了大量名家书信、照片和字画。本书精选潘耀明与巴金、钱锺书、杨绛、叶圣陶、俞平伯、沈从文、卞之琳、艾青、骆宾基、秦牧、顾城等名家的交往研究文章，同时配以这些名家与作者交往过程中的书信、手稿、照片等珍贵资料。作品感情真挚，打动人心，多角度地呈现了一批文坛名家的风貌。