精选不能承受的生命之轻豆瓣(87句)

不能承受的生命之轻豆瓣

1、这部小说讲的是女主是个农村人，因为长得漂亮唱歌好听，经常受到异性的追捧。后来有一个长得还算可以的男生追求，两个人在草地上发生了关系，后来就结婚了。但他们家的经济条件很一般，女主出来唱歌赚钱，有一天晚上就有土豪说，唱歌的人把外衣脱掉就一人给250块，如果把内衣也脱掉，就一人给500块，女主为了赚钱，全都脱了，而且在底下一片欢呼声中，她觉得受到仰慕的目光是很惬意的一件事情。

2、从外科医生到城市清洁工再一步步到乡间的卡车司机，远离城市和其他的女人，彻底占有他。而当兔子在一次次逃离又被内疚和责任强力吸附回特蕾莎身边的时候，兔子也放弃了抵抗和欲念，最终觉得待在特蕾莎身边或许就是幸福。习惯黑暗的他，开始接受床头有盏总是亮着的灯。(不能承受的生命之轻豆瓣)。

3、《爱在日出时》、《爱在日落时》茱莉·德培、伊桑·霍克主演

4、当她遇见一个“她所见过的最好的人，优秀、聪明、迷人。”，但是那个在他们情人之间隐形的契约之中，当他试图离开冲破这个隐晦的链条，在没有任何商量的情况下，离开自己的老婆，转向和她建立永久的联系，甚至是走向家庭的牢笼。她知道之后，先是流着眼泪前去抱他、吻他，被这种为爱义无反顾的牺牲举动感动。但是想到未来的种种负担，她便觉得这个人不是游戏的玩伴，而是一个囚禁的危险牢笼。于是她像在人间蒸发一般，离开了教授，谁也不能在她的自由中重伸一脚进来。

5、9)克莱默夫妇：对婚姻、儿女进行深入思考的伦理片。

6、10)阳光灿烂的日子：属于我们这些人的青春！

7、所以她是很多男人的情人，更是自己永远的情人，因为她一直在背叛，一直在脱离既定轨迹。每一个现在的萨宾娜其实都不是现在的她了。这种时刻的逃离，是一种更长久的奔赴。

8、*直面现代人的生存困境，提出著名的"超人"、"永恒轮回"等学说

9、她在熟睡中深深地呼吸，紧紧地攥紧着他的手(紧得他无法解脱)。他又一次感到特丽莎是个被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子。

10、这部电影当时也很火，可能不是因为电影本身，而是因为这是张国荣先生的最后一部电影作品，当年哥哥逝世，外界好多传言都是说因为拍了这部电影，还没在角色中走出来，这是他和林嘉欣一起合作的，如果有时间可以看看，如果是张国荣先生的粉丝更应该看一他在这部戏中精湛的演技!

11、该片是根据真实的故事改编而成，讲述的是一个饭店经理在种族仇杀中保护难民的故事，这部电影虽然有些残忍，但是看完之后更多的是反思，是心痛！

12、理由：芥川龙之介的书此书是他经典之作可能是因为我看的图书馆的书，译本不好，前面几个故事有点压抑。不过好看。有很多个小故事。此书还是可以。

13、这个故事的再切入点比较独特。主人公程勇是一个家庭、事业双失败的中年商贩。药店经营惨淡，连房租都交不起。

14、“只能活一次，就和根本没活过一样。”这是男主角托马斯的人生信条。对于自己的人生，他既贪婪，想尝试各种可能性，又害怕，不想承担后果。

15、理由:村上春树的书。故事离奇讲诉了一个十五岁少年离家出走的故事。

16、如果我们生命的每一秒钟得无限重复，我们就会像耶稣被钉死在十字架上一样被钉死在永恒上。书的开篇就说过这样一段话。

17、她仿佛瓷娃娃一样，会哭泣，会撒娇，会嫉妒，会吃醋，会为了爱为不顾一切奔走，会不伪装的表示受伤。但是文中，她在捷克政治动乱不安时，面对陌生环境和托马斯的伤害，决绝离开，何尝没有比萨宾娜更勇敢的性格。

18、这部电影听过名字的应该有不少朋友，但是真正看过的有多少呢，这可是在中国电影史上都有一笔的电影，大导演张艺谋力作，里面有好多经典语录，比如：“人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。”希望望大家能有时间去看一看，影片是由葛优，巩俐等主演，我就不给大家去剧透了，估计大部分80后都会喜欢这部电影吧！

19、《布拉格之恋》根据捷克流亡作家米兰·昆德拉名作《不能承受生命之轻》改编，茱丽叶·比诺什、丹尼尔·戴·刘易斯主演。

20、我来自底层的家庭，深知底层社会的艰难和不易。我也害怕有一日因为意外因素重新坠入底层，所以看完此片，我倍感压力。有压力就有动力，要让家人和自己能够维持有尊严的生活，还要继续努力。我们大多数人不是救世主，大环境或许我们不能改变，但只要我们适应大环境，勤勉于自己的职业，小环境我们是可以改变和维持的。

21、毫无疑问，《琅琊榜》一直都处于古装剧金字塔的顶端，每次回味好剧，都忍不住要拿它出来遛一遛。正午阳光就没拍过几部古装剧，但拍起来完全吊打其他同类型电视剧啊，《琅琊榜》和《知否》都是正午阳光的作品，它好看到什么程度呢？老外都对它赞不绝口，果然是好的内容不分国界。

22、很多人打开这本书的时候，会感到有点晕，因为昆德拉在书的开头，就扔出了尼采提出的“永劫回归”的概念。这个词有多种译法，比如众劫回归、永劫循环、永恒回归等等。尼采在他的《权力意志》里提出的这个概念，昆德拉是这样解读的：

23、豆瓣简介:米兰•昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻?意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。

24、这样的爱在六七十年代的世界里无疑是一种超前的表达，萨宾娜是自由的化身，隐隐透露着一股中性的力量。她喜欢外祖父留给她的一顶黑色圆礼帽，喜欢和托马斯在一面大镜子前做爱，房间里各处都有颜料蹭上去的痕迹，她用极其鲜明残破的画作打破世界的媚俗，在一片自己隔开的世界里自由的呼吸。

25、特蕾莎把托马斯看得比生命还要重要，但每一次逼迫托马斯的追随，其实不是因为深爱，而是出于考验。而托马斯总是在一次次想要彻底摆脱特蕾莎的过程中，发现自己对她的同情之爱，已经彻底不能离开她。“他们的爱情是一座不对称的奇特建筑：它建立在托马斯对特蕾莎之忠贞的绝对信念上，就像一座庞大的宫殿仅基于唯一的一根圆柱。”

26、昆德拉在小说中将这个拉回现实，人在生活中，如果不经历重复的事情，向一条直线一样飞速向前，这样的人是不会幸福的，这样的人生所经历的，是“不能承受之轻”。也就是说：幸福，是对重复的渴求。

27、萨宾娜，有自己的工作画室，独立自主，不依赖，不抱怨。她有着新时代女性的坚强和能干，但是也有自己的缺点，她不断选择背叛，选择看似轻盈没有负担的人生，但是在每次背叛后又感到无尽的虚无。

28、该片通过追踪孩子处于学前、小学、中学、高中会考四个不同学习阶段的真实家庭，窥探香港近年教育生态的转变情况。

29、她终其一生都在背叛，她我行我素、随心所欲、不受任何约束和羁绊，她逃离了亲人、配偶、爱情和祖国，以为这样就可以轻松快乐地过一生。

30、安东尼奥尼不朽之作《云上的日子》(欧洲群星出演)，以及《放大》

31、但是，它对于整个历史进程，或者说整个浩瀚星空来说，又如羽翼轻盈。它的起落悲喜，不会扬起一丝尘土。轻和重本质上并不是对立的，它们仿佛硬币的两面，是相伴出现的。

32、这部片子我看到了程勇内心的成长，小人物的悲哀，患者的无助，每个人鲜明性格等等编剧导演影片非常出色的地方，但是我想说说医院、药企和患者的事儿。

33、夜里，她来了，看来比以前更加优雅，腋下还夹了本厚厚的《安娜·卡列尼娜》，并且她看着情绪不错。

34、你乍一听，没什么，你品你仔细品。其实，我认为这才是整剧的关键，正是对于‘知行合一’的一种理解，这是百年前王学就有的观点，由于很深奥，不止这一层意义，一时也没法解释清楚，所以简单来说下，这里只意再强调“发挥自我主观能动性，实现自我价值，事无难事，唯用心而已”

35、最后，他们被西方消费主义所影响。自新世纪以来，全球经济一体化进程提速，各个国家之间的联系愈发紧密，而国人的消费习惯也因此受到了西方消费主义思维的影响，人们越来越热衷于通过借贷等方式来满足当前的消费需求，这其中，接受新鲜事物能力较强的年轻人尤甚。

36、如果非要从读书中收获一些对日常俗事的感悟的话，我们可以思考，快乐究竟从何而来？是功利的目标、生活的责任所带来的“重”(每天上班时的工作)，还是在这些“非如此不可”范围之外的“轻”(每天下班之后没有工作、没有压力的)？

37、正因为如此，当代年轻人树立起正确健康的消费观才显得极其重要，而这可能需要各方的共同努力，比如：政府部门应发挥监管职能，学校应加强引导教育，父母应为子女树立榜样，等等。

38、昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。正因如此，在世界许多国家，一次又一次地掀起了“昆德拉热”。

39、对于托马斯而言，灵与肉是分离的。同女人做爱，和同女人睡觉的感情，是互不相关的，甚至是相互对立的——同女人做爱，只是性交的欲望，对象可以是不同的女人，和爱情无关；同女人睡觉，则限于对一个女人的欲求，这是爱情所带来的。相对而言，前者为“轻”，后者为“重”。托马斯的矛盾之处，在于他既习惯于“轻”的状态，又会在“重”里感受到更多的愉悦，他在做爱之后总是会有希望一个人独处的强烈欲望(对做爱对象的厌倦)，同时他也承认，做爱远远不具有事后睡在一起时的愉悦。可是“重”的愉悦并无法让他放弃“轻”的习惯，虽然在每次见情妇的时候都觉得乏味(比不上“重”的愉悦)，但一天没见，又会着急想着和她们联系(“轻”的习惯)。

40、我没有读过尼采的原话，仅从昆德拉的描述来看，“永劫回归”是有意义的，其意义来自于重复的可能性；相反的，如果事情只发生一次，而没有重复的可能性，那么意义就会失去。

41、在目前社会保障体系不健全和覆盖不完全的情况下，逐步攀升和越来越高的医疗价格和药价成为选择人们头上的达摩克利斯之剑，随时可能给一个普通家庭以重创，因病致贫或者返贫。尤其是对社会底层的家庭，成为其不能承受之重。

42、6)第六感：此类影片代表作！！结尾精彩之极！

43、8)金鸡：近年少见的优秀香港电影，有很深的内涵。

44、这是个药贩子和药企和患者的故事，山争大哥作为一个上有老下有小，老婆跟人跑了不希望孩子和前妻一起出国的小人物，混迹于社会底层。在机缘凑巧和生活的重压下他开始走私印度仿制抗癌药，进价500，国内正版药4万，他卖5000。大捞一笔受人威逼利诱之下200万转手了“代理权”，伤尽一干朋友自己遣散走私团队走上小老板的成功之路。直到一年后朋友因断药自杀才幡然悔悟，痛下决心再次走私，不赚钱哪怕赔钱也要把便宜的抗癌药卖给患者，最后被捕但推动了社会制度推进的故事。

45、4)大逃杀：归入战争片只因其太震撼、太残酷。

46、链接:https://pan.baidu.com/s/13J6rLW0VTPnd0AfY5saVnw提取码:djss书名：不能承受的生命之轻

47、理由:获得直木奖，一般推荐。讲诉了几段不可能爱的故事。兄妹之间，专爱别人的丈夫的人，和深爱一个日本女人的故事，这个部分我喜欢。

48、其次，独行月球的结局真的让人很感动，独孤月只身带着宇宙之锤冲向π+的时候每一个人的内心都被触动了，虽然独孤月在月球上的生活又傻又丢人，但他最后还是成功拯救了地球，他的认真和他的好笑形成了对比，触动了我内心的柔软。

49、而萨宾娜一直钟情的那顶礼帽，她喜欢赤裸着带着这顶帽子的意义，就在于这是女权对男权的赤膊相见，是对整个媚俗时代的反戈一击。如果她再有多一点的耐心，她和弗兰茨的词汇或许会像害羞的情人，慢慢地、怯生生地走到一起去，像一种旋律自然地融进另一首歌曲。或许在弗兰茨的真情感化下，她会重新成为一个自愿放弃攻击性的女人。

50、也就是说，当我们不去背负责任和重担的时候，我们的生命会因为这种毫无束缚的轻松，而变得飘浮和虚空，变得没有了重心和方向，变得自己不能控制自己。

51、没有什么比同情更“沉重”的了。一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些人来说，他们的想象会强化痛苦，他们百次重复回荡的想象更使痛苦无边无涯。

52、1)怪物公司：罕见的数码特技！动人有趣的创意！

53、1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售馨。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。

54、迷的是这么好的电影，评分却不高，反而还有人黑。

55、处处用心的布景、服饰以及演员的动作、台词，看一遍哪里够，每一遍你都会有新发现！

56、院院所说的这些其实对于昆德拉的作品而言十分的有限(主要是水平有限(。・＿・。)ﾉ)，直到写完这篇文案，我也不敢言说我读懂了《不能承受的生命之轻》这部作品，就如豆瓣网友的短评，如果你打算只看一遍，那还是别看了。说的虽然有点绝对，但这部作品绝对是会常看常新的。除了所主打的几个大主题(轻与重，灵与肉)之外，感觉昆德拉也在小说中包含了很多相对生命这一大命题而言不那么沉重，却又很有启发的观点，借由人物之口通过不同的方向表达出来。在我看来，这也是这部小说中最令人着迷的一点，也正是如此，这部作品便得以常看常新。

57、爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

58、看了这部影片，大多数人包括我，除了被感动和飚泪之外，估计也会想到自己和自己的家人。生病、求医和打针、吃药甚至住院，是每一个普通人都可能遇到的事情。

59、第二天，托马斯想着这个梦，记起了萨宾娜的来信中有一段相似的场景，他从抽屉中翻出信件，日期显示就在特丽莎搬到这里来以后没多久。

60、6)刀锋战士(2)：新式吸血鬼动作片，非常另类和华丽。

61、最后，总结一下昆德拉所要表达的“不能承受的生命之轻”的几种表现形式。

62、TheUnbearableLightnessofBeing 

63、三是“永劫回归”所代表的，只有一次、只能直线前进，且失去了重复性的人生。

64、《不能承受的生命之轻》是米兰·昆德拉最负盛名的作品。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

65、7)阿甘正传：教导所有的人要去宽容别人，傻就是福气。

66、其实这两个人是不能分离的，她们就像一个人的两个方面。萨宾娜坚强的外表下，何尝不是藏着特丽莎柔软的心，而特丽莎看似温和的外表，又何尝不是坚强和勇敢的心。她是她的内心的映像，她是她的外化。她们各自拥有理想的性格区，他们也许就是作者想要塑造的理想人格。

67、托马斯是联结特丽莎和萨宾娜两位女主角的纽带。

68、本应该是朝气蓬勃、努力奋斗的阶段，却因超前消费带来的负债而深受困扰，这显然不是什么好事情。

69、带着这些问题，我们去深挖它文字背后的深意，你就会发现这本书几乎每个人物、每个情节，乃至故事发生的时代背景都是隐喻。而整部小说就是隐喻套着隐喻创作完成的。

70、   认识该书前，让我们先了解一下它的大时代创作背景吧~

71、这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。

72、“从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走日出月落时匆匆，迎风踏浪奔前程，世事纵有千千结。”

73、9)三步杀人曲系列：干净利落的墨西哥风格枪战电影。

74、卡列宁是一只忠实的狗，它曾经产下两个羊角面包和一只蜜蜂。当然这是特蕾莎曾经一个荒诞也唯一快乐的梦。特蕾莎从小家庭不幸，童年的那些心灵创伤在成长的岁月中又逐一渗入经脉，不放过任何一个器官，细胞里都是羞辱和背叛的汁液。无论特蕾莎做什么，母亲都会讽刺嘲笑并恶言相向。家庭对于特蕾莎是一种从懂事起就想逃离，但无论逃到哪里，这层巨大的阴影都会罩在心上，无处可逃的咒符。她生命中所有失败落寞的时刻，母亲那种“我早就知道会这样”的脸总会准时挂在天边。

75、轻和重的概念，具有典型的多重性和动态变换的特点，且和人物主体紧密相连。对书中的四大主角而言，轻、重的表现形式和意义都大不相同，没有一个普适的解释或僵化的定义可以直接套用。

76、10)第一滴血(1)：有内涵有力度有故事，是史泰龙为数不多的好片。

77、《零零后》是中国第一部连续十年跟踪零零后孩子成长的系列纪录片。共有五集，绘制出一幅中国教育的真实画卷：

78、这是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主题；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

79、《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

80、他饰演的电影是在表达别人想要表达的东西，而他导演的电影是在向观众传达他对生活以及人生的感悟和看法。

81、“教育，也是这部剧最浅显的层面，是对于当今的教育制度的一次思考，如何教育孩子？学业重要还是兴趣爱好重要？什么样的教育方法适合孩子？教育是该保守传统还应该改革创新？”

82、我们搜集了8部关于不同环境下关于孩子成长的纪录片。

83、新喜剧之王这部电影，只要你愿意静下心来去慢慢观赏，一定会觉得它很真实，很感动，它是一部非常励志的电影，是描写一个小人物从最底层努力拼搏，最后成功实现梦想的故事。影片中的这个年轻人，为了追逐梦想，坚持了很多年，为此放弃很多，也牺牲了很多，却处处碰壁，屡屡受挫，坚持到看不到希望的时候，决定放弃自己的坚持，开始质疑自己可能真的不适合演戏这个行业，开始相信别人对她的嘲讽可能是真的，从一开始忍受了别人的羞辱和无数的白眼都能勇往直前，到最终却被生活的柴米油盐压弯了腰。

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85、特丽莎一直生活在母亲的阴影里。她的母亲在经历了感情婚姻生活的悲剧之后，抛弃了青春和美丽，尊严和廉耻，并要求特丽莎，必须以和她一样的丑陋姿势，不堪地生活。

86、而《马戏学校》中的艰辛，便是勉力抹去表演中人的痕迹的艰辛——失误是人，所以要加紧练到万无一失；害怕是人，所以必须撤去腰上的保险；最后演员们以闪耀的装饰和浓丽的妆容登场，紧张的表情也是人。真实自有万钧之力，让孩子感受到坚持、希望和梦想的力量。