精选千与千寻经典台词中日对照(22句)

千与千寻经典台词中日对照

1、这个是我们之前的各种文章中屡次提到的概念，这个概念在当代中国，可以被叫做是“中国式现代化”，在南美可以被叫做“自由古巴”，而在日本，这个叫做“现代/近代的超克”(见过往文章《除夕参拜靖国神社，日本人何时才能真正反省？》)。唯一不同的是，日本在“超克”一事上并不是第一次尝试给出答案，而众所周知，日本的第一份答卷以一种极其难看的方式宣告了超克的失败，这种失败的回响甚至直接影响了到了当代日本人的第二份答卷。

2、人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。

3、片名中的女主人公(宫本信子饰)是个守寡的母亲，她把全部心思都用在了厨艺上，一心想要掌握做好拉面的技艺，一位名叫黑郎(山崎努饰)的卡车司机对她多有指点，帮了不少忙。她的故事与这样两个人物的故事相互穿插：一位是姓名不得而知、阔绰、身穿白衣的黑道人物，另一个是为食物、性、死亡和电影着迷的白衣女人。我们一上来就看到这位黑道人物在电影院里坐了下来，面前是一排豪华大餐，看起来他正准备观看《蒲公英》的故事。各种各样的枝节问题将诈骗、贫困、家庭和犯罪这些常见、纠结难解的日本电影主题融为一体。

4、千寻：爸爸妈妈不要吃太胖啊，太胖了会被杀掉的。

5、黑泽清在风格定型之后，常常引用、重复自己，以至其视听手法与文本母题都形成了一些固定范式。而合作滨口拍摄战争年代戏，《间谍之妻》强有意识地跳脱出舒适区，甚至碰撞出了极为浓烈的“异质性”，介于古典与当代之间。

6、唐人街探案3DetectiveChinatown3 

7、15)花是纤弱而短命的，即使维护起来，它们依然因喜恋阳光而枯萎，一旦暴风雨袭来，再金贵的栅栏也保护不了它们。《名侦探柯南》

8、在安保条约依然是进行时的现在，日本人却不得不面对一个“从未设想过的道路”型的问题：一个对自己拥有绝对强制性力量的人，并不会被自己和他签订的契约所束缚，他想改就改了。

9、但无论如何，作为在动画领域唯一能与美国抗衡的国家，日本能将这种口型配音不匹配的“缺陷”变成一种特有的“风格”，独树一帜，不可谓不霸气。试想，观看《千与千寻》的时候，沉浸在宫崎骏打造的魔幻与温情的世界里，谁会去纠结口型和台词是否完全一致呢？

10、上映日期:2021-02-26(美国/中国大陆)

11、*我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊终身，就注定像一棵树一样，成长在心里，生生世世。

12、美术则是把人看得颅内高潮。一口气创造出五个各异的部落场景，用了堪称目前最顶尖的拟真技术，搭配上东南亚列国风情的细节杂烩展示。个人“眼感”，可以算是迪士尼公主系列动画，迄今为止的美术TOP

13、赛博朋克哪吒还是有想法的，把传统故事和阶级问题放在一起也算思路清奇了。但实话说这个剧情一则让人有点疲劳，如果以这种方式开发封神榜ip，那观众的兴趣恐怕在ip枯竭之前就已经先耗尽了；二则实在有点像是大数据电影：你可能喜欢的所有东西的大杂烩(头号玩家千与千寻吴亦凡…)。声音太闹，缺乏层次感，看完很疲惫。总体看美术>分镜>世界观设定>剧情>>>>>>>建模，女主第一次下摩托的时候简直有点鬼畜毕业动画的意思。

14、5)人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。--宫崎骏《千与千寻》

15、12)并不是成为火影的人就会被大家所认可，而是被大家所认可的人才能成为火影。——《火影忍者》

16、这次的剧作在角色的写法上很有巧思，寻找遗孤三人行，以小泽为中心，形成互为母女、父女关系的镜像投射与情感弥补的关系，这样一个共同体，带领我们一步步接近、了解日本遗孤群体的同时，也逐渐进入他们不坦白吐露的创伤世界。国村隼饰演的退休警察不仅指涉日本老龄化问题，也有二战反思者的形象色彩。

17、小聪明冷幽默，但离开了米花之味的孩童清新，全靠两位老演员带来一些生趣，但挡不住导演剧作的僵硬和刻板(开篇动画是什么？！)。文化隔阂语言不通带来的错位与幽默在大众层面确实容易取巧，总的来说仿佛看旅游vlog的轻松开阔涨姿势，但这样的拍法真的对于遗孤们有任何的关照吗？

18、从来看不下河濑真不是没有道理。总算耐著性子看完这一部，还是觉得应该就是频率不合吧。在这部起用很多刻板印象的作品中，把那些关于「光」的场面调度拿掉，再说主要情节(甚至叙事结构)都得归罪于原著好了(我显然没有读过)，但那些躲躲藏藏的取景，刻意嘎然而止的偏离，真的，就像台湾的一位好友说的「到后面感觉她没招了」——但我看起来是……从一开始就没招了。

19、寻龙传说RayaandTheLastDragon 

20、28)敌人就在眼前，哪怕手脚都被折断，也要战斗下去，这才是所谓的喰种搜查官。——《东京食尸鬼》

21、看起来很唬人很时髦的现代神话外加蒸汽朋克，不但没有覆盖反而凸显了故事文本的苍白随意。看起来什么都带一点，但实际上既没有肆意驰骋的反乌托邦狂想，也看不到逼仄小人物燃烧生命放手一搏的英雄主义，只有一个个没有灵魂的空洞皮囊。这大概就是这一系列国漫的现实，有美有酷，但没有审美，更不要提后续可能奢望的人文关怀。