精选借古讽今造句(32句)
借古讽今造句
1、骆宾王才华绝世,身世飘零,遭际坎坷,他的书信也都怀古伤今,一咏三叹,苍凉飘逸,一篇读罢,令人感慨系之。
2、六王毕，四海蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
3、廖莹中《江行杂录》上说：“杜牧之《阿房宫赋》云：‘六王毕，四海蜀山兀，阿房出。’陆傪作《长城赋》云：‘千城绝，长城列。秦民竭，秦君灭。’傪辈行在牧之前，则《阿房宫赋》又祖《长城》句法矣。”《长城赋》(见《全唐文》卷六一九)以四个三字句发端，一句一意，层层逼进；又句句押韵，音节迅急，有如骏马下坡，迅快无比。《阿房宫赋》正与此相似，说它“祖《长城》句法”，是很有见地的。但作赋以四个三字句开头，并非始于陆参，而是创于晋人郭璞。郭璞《井赋》云：“益作井，龙登天，凿后土，洞黄泉。”此后，南朝谢惠连《雪赋》以“岁将暮，时既昏，寒风积，愁云繁”发唱，无疑受了郭璞的启发，却青出于蓝。《长城赋》学习《井赋》《雪赋》的句法，又比前者更胜。《阿房宫赋》则在取法前人的基础上有更多的创造，百尺竿头更进一步。这说明文艺创作既贵在创造，又需要借鉴前人。
4、能够运用民法的基本理论，对各类民商事案件进行鞭辟入里的分析并作出前瞻性的判断。
5、造句鲁迅先生的作品很多都是借古讽今，托物寓意。
6、为学要鞭辟入里，一味追求速成，必定华而不实。
7、(出自)：盛宣怀《上张香帅书》：“侄忝承付托，责无旁贷，必当鞭辟入里，成一完全商办大厂，为天下创。”
8、如果仅仅是写皇都春色、歌功颂德，《唐诗三百首》的编纂(zuǎn)者蘅(héng)塘退士不会将此诗提升到“唐代宦者之盛，不减于桓灵，诗比讽深远”的高度。这段话是什么意思呢？
9、造句：然而，如果重建工作被认为是低效或者由于官僚瓶颈而导致滞后，那么，就会有人冷嘲热讽，而且如此慷慨的捐赠在数十载之后才可能出现。
10、其为文有若掀天巨浪，一泻千里，掘理究事，鞭辟入里;摘奸发伏，直揭其隐;记功述过，凿凿有据。
11、这就是韩翃这首诗的故事，如果历史到这里就结束，这会是一个美满的结局。
12、我们要通过学习诗词来学习历史，大到治理国家，小到为人处事，前人的经验教训都是我们的一面镜子。
13、史称南朝宋文帝刘义隆“自践位以来，有恢复河南之志”。他曾三次北伐，都没有成功，特别是元嘉二十七年最后一次，失败得更惨。用兵之前，他听取彭城太守王玄谟陈北伐之策，非常激动，说：“闻玄谟陈说，使人有封狼居胥意。”“有封狼居胥意”谓有北伐必胜的信心。当时分据在北中国的北魏，并非无隙可乘；南北军事实力的对比，北方也并不占优势。倘能妥为筹划，虑而后动，是能打胜仗，收复部分失地的。无奈宋文帝急于事功，轻启兵端。结果不仅没有得到预期的胜利，反而招致北魏拓跋焘大举南侵，弄得国势一蹶而不振了。这一历史事实，对当时现实所提供的历史鉴戒，是发人深省的。作者援用古事影射现实，委婉地规劝地南宋统治者吸取前人的和自己的历史教训。
14、(借古喻今出处): 熊召政《张居正》第三卷第八回：“张居正并没有直筒筒讲出自家观点，而是宕开话头借古喻今。”
15、医生出了病房后，辛普森鞭辟入里的揭穿了乔治?卢卡斯伪装。
16、谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山？看风流慷慨，谈笑过残年。
17、这篇文章大量引经据典，借古讽今，说得鞭辟入里。
18、面对清朝末年日益严峻的边境危机，宋教仁积极著书立说、针砭时弊，围绕边界问题的来龙去脉，从全球视角和学术层面阐发了一系列观点独到的言论。
19、清·吴楚材、吴调侯《古文观止》卷七：前幅极写阿房之瑰丽，不是羡慕其奢华，正以见骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。所以一炬之后回视向来瑰丽，亦复何有！以下因尽情痛悼之，为隋广、叔宝等人炯戒，尤有关治体。不若《上林》《子虚》，徒逢君之过也。
20、今天的唐诗课就到这里了。辛老师留了一个小作业：
21、贬古刺今，表达对当前现实的不满或警戒统治者。
22、这首诗是一首典型的借古写今、缘情写景的边塞诗。借古写今容易理解，就是借着写古代的故事，反应的是当时的情况。缘情写景的意思是诗人有了某种感情，带着这种感情去看景物，景物就仿佛相应地也有了某种感情。比如，你今天很开心，走在雨中，感觉小雨是那样轻盈柔和，像好朋友般地陪伴你。而你不开心时，走在雨中，会觉得到处潮湿阴冷，整个世界好像都与你有隔阂。这就是景物染上了观察者的感情。
23、但胡太后却继续宠用私d,常借故诛杀孝明帝的近臣。
24、 ★醍醐灌顶比喻听了高明的意见，受到很大启发。也形容清凉舒适。
25、今天去怀古伤今了一番，怎么一小前的树都砍了。
26、 其书阐发孔、孟大旨，殚尽心力，折衷旧解，言近旨远，文简义明。
27、他是知道中国的一切事万不可“办”的；即如档案罢，任其自然，烂掉，霉掉，蛀掉，偷掉，甚而至于烧掉，天下太平；倘一加人为，一“办”，那就舆论沸腾，不可开交了。结果办事的人成为众矢之的，谣言馋谤，百口也分不清。――(《而已集谈所谓“大内档案”》
28、奴才做了主人，是决不肯废去“老爷”的称号的，他的摆架子，恐怕比他的主人还十足，还可笑。――(《二心集上海文艺之一瞥》
29、轻描淡写 隔靴搔痒 走马观花 不着边际 略见一斑 莫衷一是 蜻蜓点水
30、在现今存世的十七首诗作中，以咏史托古言志和借古讽今的比例之高，部分诗句见解之读到、寓意之辛辣，与她传世的诸多清丽之词作大相径庭，这恐怕也和她对诗、词之功用的看法有很大关系。正如她在著名的词论中说“词别是一家，知之者少”，又说晏殊、欧阳修、苏轼等所做小歌词“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者”等，可见她对诗、词的态度也和时代一致，填词反映个人生活和情感，写诗记录时代变迁和抒发议论，所谓“诗言志，歌咏言”，大抵如此。
31、燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
