精选徐志摩诗集短诗(22句)

徐志摩诗集短诗

1、诗的一开始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！

2、但在那二十几年间，虽则那样真挚的忠心的爱，我自己却并不知道；“爱”那个不顺口的字，那时不在我的口边，就这先天的一点孝心完全浸没了我的天性与生命。(徐志摩诗集短诗)。

3、一年，二年，可能很多年以后，我们都老了，都动不了了，再回顾，这些，那些，我们的关于，那时，他会牵着我暖暖的手走近夕阳，品尝着所有得到的，幸福。

4、　　1我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。(徐志摩诗集短诗)。

5、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草

6、世界充满了我们相遇的几率，我却始终无法遇见你。

7、就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。

8、　　轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。

9、　　此时此境的诗人，在诗中对“上帝”表达了怀疑，“上帝”是谁？与其说是诗人并不陌生的西方神圣，还不如说是诗人终其一生所寻求的”“单纯信仰”，那里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。为了这一信仰，“攀登了万仞的高冈”，不惧怕“荆棘扎烂了”衣裳，为了这一信仰“向坚硬的地壳里掏”，沉向“无底的深潭”，然而所爱终还在“飘渺的云天外”。

10、“泸沽湖是地球上的一滴眼泪”。偶然看到网络上的人写了这样一句情意绵绵的话，离泸沽湖近在咫尺，却从来没有想过用一滴泪来看它，是的，丽江有太多纯真的地方，虽然慢慢披上现代化的霞光，却掩饰不了它自然地本质。

11、那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。

12、能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

13、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手

14、一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

15、习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。

16、　　1傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。

17、　　1绽放一地情花，覆盖一片青瓦。--徐志摩

18、　　1聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。

19、满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

20、炼制着诗化美化灿烂的鸿钧; 你是高高在上的云雀天鹨，

21、　　或许《阔的海》正是这一灵感的结晶。在诗中，他不再向往海阔天空，也没有了《海韵》般的浪漫追求，他的所要让人心生怜爱，那仿佛是一个绝望的孩子(赤子)在向往着一线光明，一线生机。诗题与内容的相悖让读者感受到的是一种透不过气来的逼仄氛围。然而诗仍然是一如既往的好。如朋友们所说“他的诗，永远是愉快的空气，不曾有一些儿伤感或颓废的调子，他的眼泪也闪耀着欢喜的圆光。这自我解放与空灵的飘忽，安放在他柔丽清爽的诗句中，给人总是那舒快的感悟。好象一只聪明玲珑的鸟，是欢喜，是怨，她唱的皆是美妙的歌。”(陈梦家：《新月诗选·序言》)