精选方文山歌词解析(75句)

方文山歌词解析

1、歌词中的“剥落”“染色”“牵着”，用的很好，形象的把“岁月”的流逝的样子表现出来，把“枫叶”“染色”，用动态的手笔展示，“离笆外的古道”，蜿蜒悠长，用“牵着”，给人一种温馨，融合的感觉。

2、歌词注重画面感，我猜想和方文山的经历有关。因为方文山之前是想做编剧的，后来没有做成，所以他写词讲究画面感有点和电影的镜头语言类似，就是把歌词写的内容“可视化”。

3、不管你到哪里哪里去 baby 我一定在这里陪著你 陪著你

4、(新来瘦，非干病酒，不是悲秋。----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》)

5、看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进还能不能重新编织脑海中起毛球的记忆---《黑色毛衣》-(方文山歌词解析)。

6、你的回话凌乱着在这个时刻我想起喷泉旁的白鸽甜蜜散落了怎么了你累了说好的幸福呢我懂了不说了爱淡了梦远了---《说好的幸福呢》-

7、你 剪短了发 在自我惩罚 守著我无法回去的那个家

8、流行句记忆点：歌词中流行句或记忆点的设置方法：1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。2；在主歌中设置流行句或记忆点在副歌中设置流行句或记忆点

9、　　任武林谁领风骚我却只为你折腰过荒村野桥寻世外古道远离人间尘嚣柳絮飘执子之手逍遥——方文山《红尘客栈》

10、九星联结 排成一列 在感动中我们忏悔 生命珍贵 我用那十四行诗赞美 年轻的一切

11、思绪不断阻挡着回忆播放，盲目的追寻仍然空空荡荡，灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁。《回到过去》-

12、(“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”——宋徽宗)

13、一首好词应该具备的特性：从思想而言，内容要健康，能正确反映生活就艺术性而言，应该具有一定的品位从本质而言，歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说，诗所具有的艺术特质，表现手法，它都该具有。但是它应该在语言，声韵，结构，表现手法等方面，在某种程度上，直接或间接的受到旋律的影响和制约而已，这也是歌词被称为“歌诗”；“声诗”的缘故。

14、是送给全天下最好的朋友 你是全天下最好的朋友 接下来本人为你表演一个解脱口scratch

15、拟人手法，海风本是无情的，用眷恋一词，把海风赋予感情，让读者联想着海与沙的缠绵，相互的思念。

16、虽然，你是希望写出最好的歌词，但这样也可能导致：憋了老半天，还是只写出一两个句子。这样写，绝壁让人抓狂！。(据说好所人都是这样！有同感没？)

17、月桂树飘香 那夜风恋月光 我的爱很不一样 素净的脸上 从不抹浓妆坚持 自己喜欢

18、这蜿蜒的微笑拥抱山丘溪流跟风唱起歌 我像田园诗人般解读眼前的生活

19、Say that you love me Say that you care ～Say that you love me Say that you care ～

20、总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

21、   方文山的歌词不像普通流行歌曲一样，乏味无聊，它的歌词是有文化意境的，他创作的歌不会像其他流行音乐一样，只是一时，他的歌都很经典。就比如《双截棍》、《龙拳》这几首歌，从一定程度上反映了民族历史，通过他写的歌词，就能幻想出那个场景，仿佛自己置身其中，也有了那种感情。前段时间特别火的周杰伦的《说好不哭》听哭了不少人，里面有一句歌词“你什么都没有，却还为我的梦加油”看到这句，我都能体会到那个人爱的多奋不顾身。

22、为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 跟夜风一样的声音 心碎的很好听

23、心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发---《心雨》-

24、你何时回来喝我熬的茶汤 这次我会多放一些老姜 你寄来的信一直搁在桌上 不知要寄还哪地方

25、异地相思的爱熬到了满月 你说我怎舍的睡 感情就像是慢慢蜕变的满月 一开始都有残缺

26、为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐姓埋名，在月光下弹琴--《夜曲》-

27、转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。《珊瑚海》-

28、映衬：把两种不同的特别是相反的观念或事实对列比较，以增强语气，使意义更明显。此外，对比越强烈，印象就越深刻。《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。”在这里对列的是一方“拥有一切”而另一方“什么都没有”的概念。《祥龙十八掌》：“把懦弱炼成了炉火。”以“懦弱”对应“炉火”，将“弱者”锻炼成“强者”。

29、这说得便是汝瓷，当年，工匠向宋徽宗请示，新出的瓷器用什么颜色，皇帝就大笔挥下，钦点了天青色。

30、和最喜欢的作词人一起写歌词！这是一个超级有效的练习方法。

31、动词＋副词：动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

32、当鸽子不再象徵和平 我终於被提醒 广场上餵食的是秃鹰 我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情

33、比喻，把“回忆”比喻成一个“说书的人”，浅显易懂，使人容易接受，有一种把记忆一页一页翻读出来的感觉。

34、天青色等烟雨而我在等你  炊烟袅袅升起隔江千万里

35、牡丹江弯了几个弯 小虾米甭靠岸咱们没空装 捞月亮张网补星光 给姥姥熬汤喝一碗家乡

36、(孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残----宋苏轼《沁园春孤馆灯青》)

37、下面有五个写歌词训练法，或许可以让你写歌词的能力，蹭.蹭.蹭！往上涨！

38、我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够简简单单没有伤害。---《简单爱》-

39、火熄灭 剩下灰烬 爱很难 保持热情 付出关心 对方却都没回应

40、(“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”——宋徽宗)

41、看她在这边 而他在那边 她想被他捧在手心上面

42、联想，想象着希望，趣味无穷。“泥巴”“城”都是古典词汇，很有中国风。

43、四季在变化 秋冬又春夏 问你知道吗 年少在尴尬

44、(碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪----元王实甫《西厢记》)

45、繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解  只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别

46、出海口已经不远 我丢著空瓶许愿 海与天连成一线 在沙洲对你埋怨

47、   短短三句话，却点名主题，红尘客栈情未了，将整个故事交代清楚了。整首歌曲将那种“一怒为红颜”的霸气和“爱美人不爱江山”的胆气体现的淋漓尽致。“三如”结合这段歌词，讲的就是主人公与美人的生活状态，两人在檐下席地对坐饮茶，提笔不为风雅，只为将美人容颜牢牢记下，而此时伊人红颜已逐渐衰老。回忆这一生，缘分如参禅不说话，正是说明缘分这个东西是只可意会的，回忆与主人公的这段荡气回肠的快意人生，主人公为自己舍弃名利和对自己的痴情的感动，才会泪如梨花。

48、不管未来艰难险隙再多 只管现在能够相爱再说

49、方文山用了一种今古交替的方法，让人产生某种时空交错的感觉，刹那间，听歌人以为自己就是歌中人，信纸黄了，恋人走了，但又有什么办法呢，无非是可怜自己，更加憔悴罢了。

50、轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢 原来爱会慢慢增加重量 想关上这城市所有的灯光 黑暗中专心闻你的发香

51、《菊花台》：北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双。

52、(晓镜初妆玉粉，轻风暗递幽香。——宋杜安道《西江月晓镜初妆玉粉》)

53、副歌的动能：对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。

54、同样，我们可以看到，这首歌里，节奏感最强的“霍霍霍霍”“我我我我 ”，突然而来的爆发力，是词曲的高度统如同密集的鼓点，钱塘的海潮，极具震撼。

55、我就是嚣张 我就是一代棋王 我就是狂妄 我就是唯一主将

56、方文山的歌词，到底厉害在哪里？这么说吧，当曲声响起，歌词唱出，脑中的多巴胺就开始飙升了，情不自禁地不受控制，眼前的全是山云水雾，青楼客栈，明月大江。

57、为什么方文山歌词被众人所喜欢，这里面有秘密吗？现在，方文山为你解密如何创作“中国风”歌词。

58、我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。---《轨迹》-

59、北风它经过多少村落 来来回回绕过 分不清那年 我求天保佑 只见风声大做 却更寂寞

60、红尘客栈风似刀骤雨落宿命敲任武林谁领风骚我却只为你折腰——方文山《红尘客栈》

61、　　雨纷纷旧故里草木深我听闻你始终一个人斑驳的城门盘踞着老树根石板上回荡的是再等——方文山《烟花易冷》

62、　　你的美已经给了谁追了又追我要不回——方文山《断了的弦》

63、   方文山的歌词都很有中国风元素，很古风，唯美，像《青花瓷》里的歌词，“天青色等烟雨，而我在等你”，在古代烧瓷的时候就要等烟雨天的时候烧出来的瓷才是天青色，这句歌词不仅有文化底蕴，而且非常有意境，在等烟雨天制作天青色陶瓷，就像我在等你一样，可遇不可求。

64、装害羞 又装成熟 互相耍一些小阴谋 总觉有什麼 在背后偷偷 不承认交男友

65、不需要很有钱不需要很帅 她脾气古怪 有时候包容有时候你必须忍耐

66、我就是嚣张 我就是一代棋王 我就是狂妄 我就是唯一主将

67、其实方文山的歌词并不只有中国风这一种类型，但是让人们知道“方文山”这个名字的却是中国风。

68、也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。《彩虹》-

69、你的爱 飞很远 像候鸟季节变迁 你往北 向南说再见

70、老街坊小弄堂，是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤”——《上海1943》

71、形象思维：形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

72、当时，方文山认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，他们就着青铜、宋瓷、明清家具，喝茶聊天，谈古论今。突然，方文山灵机一动，为什么不拿这些传世的文物来写歌呢？

73、遣词造句：没有刻意用许多古词，而是选择了贴近白话文的用词就能塑造满篇的古意，可见功夫深厚，而且作为歌词没有失去其传唱性和通俗性，大都是简洁明了，都能理解的表达，不会故弄玄虚但又直接凸显出作词水平的高深。句式方面就用到了许多耐人寻味的句子，化用了绿肥红瘦，但这种化用不多，更多是靠词作自身的创造性，写出温婉隽永的句子，让这篇词从流行歌词向诗词靠拢。10(满分：10)

74、(云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——宋代李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》)