精选余光中绝色原文赏析(24句)

余光中绝色原文赏析

1、她站着，好像忽然想到什么，伸手从衣兜里摸出之前夺走的烟嘴，走过去，放在老头儿跟前。什么话也没说，赶紧去给空着肚子的老头儿热菜热饭，再煎上两个鸡蛋……

2、《变形记》进入了卡夫卡迷宫，生活在了存在的遗忘中？

3、一次家庭聚会上，我中气十足地大喊“中国人民很行”，家人先是惊异，看到我手中捏着一张钞票，就都大笑起来。他们怜爱又宽容地说：“她还不会读‘银行’。”那时我三岁。

4、(17)LloydHaft,PienChih-lin:AStudyinModernChinesePoetry(Dordrecht,Holland,andCinnaminson,NewJersey:Foris,1983)，页41-

5、 “墨痕乘醉洒桃花，石上斑纹烂若霞。”从此，我盛开在人世间，更秉承一缕墨香，盛开在三千年的诗篇中。

6、过了很长时间，墙上的挂钟当当响起来，已经八点钟了。正好过了两个小时。不知为什么，他们每次吵架过后两小时，她的心情就非常准时地发生变化，好像节气一进“七九”，封冻河面的冰就要化开那样。刚刚掀起大波大澜的心情渐渐平息下来，变成浅浅的水纹。“离婚！马上离婚！”她忽然觉得这话又荒唐又可笑。哪有快七十的老夫老妻还闹离婚的？她不禁“扑哧”一下笑出声来。

7、其实不单是茨菇，这半本《人间草木》，絮絮叨叨的，却总绕不开个“故乡”。汪老是高邮人，高邮盛产咸蛋，质细而油多，他颇以为傲。至今难忘文中那句描写：筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。也不知汪老抬手落笔间回忆起这么个诱人的情景，会不会同个半大孩子似的流出口水来。

8、诗巧妙运用对比和双关语，流露出一份既幽默又惆怅的情调。全诗的关键是水。第一节有“江”、“泉”、“海”三个水的意象。不管是大是小，这些意象都代表流通的方式。诗人从日常琐碎的“运输”例子联想到严肃的学术研究课题，“交通史”，从物的流通联想到人的互动。而“胸前”暗示，诗人渴望的是一种亲密的、与异性的互动。第二节接着写两人之间的互动。“昨夜”和“今朝”的对比隐射“他”夜里相思的煎熬和第二天看见“她”笑容时(笑得像朵花)的喜悦。但是，这些都是“镜花水月”。两个众所皆知的佛家意象表示，诗人当然明白，人们执著的东西，比如爱情和名利，都不过是短暂不实的幻像罢了。诗最后一行用“流水账”来收尾，遥遥呼应第一节的贸易意象。另一方面，诗人将一个极普通的名词转化为一个鲜活的比喻，以“流水账”来总结“他”与“她”之间的“交易”：爱情是一本收支帐簿，虽然所有的“收入”和“支出”终究如水过无痕。诗名“无题”，是中国古典诗中常见的题目，尤其当它描写的是隐秘、不欲为人知的爱情时。卞之琳在《雕虫纪历》的自序里坦诚他曾有过一段“在希望中预感到无望”的爱情。(25)此外，一九二0、三0年代，情诗可谓“泛滥成灾”。除了个性使然，我想这也是卞之琳一般不写情诗的原因之一。但是，当他写爱情时，写得极其含蓄清新。

9、于这一方土地，我是远行客，也似归来人。时间像车马一样流逝，风物的自然更替使得岁月有了怀念的意义。我的身后有我念的景，有我爱的人，易逝的流光抛却了纷繁，而我仍应满心欢喜去珍惜身边的人与景，仍能以松花酿酒，以春水煎茶。不悲当初，不伤流景，回头看花木清疏，向前望青砖墁地，归于心中一方绿野，是所谓“宿心何所道，借此慰中情”。

10、这似乎是一件极其不合理的事情，与我认为理所应当的一些东西相悖。帝王落地应有红光遍地，伟人陨落应有天地鬼神为之低泣，一位诗人带着他的笔离开了，为什么没有一场雨？

11、知无知集结不同领域的学人，从数百本牛津通识读本中精选十本，把文本中最精华的内容加入自己的剖析，再次总结凝练，使文本更加清晰、简单、明白。

12、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。

13、(月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继《枫桥夜泊》)

14、 有时我舀起一大瓢水，就向一片菜田泼去，在阳光的照耀下，那一个个小小的水滴竟反射出耀眼的亮光。让我明白，我们每个小小的个体都有可能绽放属于自己的光芒。那光亮令人有些睁不开眼，我便转过头笑着望向爷爷，说：“看我厉害吧，嘿嘿。”爷爷放下手中的农活，捶捶弯下了很久的腰，慈样又和蔼地看着我。“爷爷，爷爷，我来帮你哦。”我像是又发现了什么新大陆一般，又跑到了爷爷的身边，扛起了锄头，也像模像样地耕种起来。我在前头一阵忙活，爷爷就跟在我的身后替我收拾“残局”。“咦，这是什么啊？是稻子么？”我急急忙忙地跑到前面，蹲了下来。“傻孩子，这哪里是什么稻子啊，这分明是芒草啊！”爷爷赶了上来，看了一眼，摸着我的头，笑着说。

15、在节奏舒缓的年代，一切都那么天长地久，耿耿不灭，爱情如此，一纸痴昧的情书，贴身三年，也是如此。在高速紧张的年代，一切都即生即灭，随荣随枯，爱情和友情，一切的区区耿耿，都被机器吞进又吐出，成了车载斗量的消耗品了。----《催魂铃》

16、到七月,听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏,千寻海底的热浪沸沸被狂风挟来,掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下,整个海在他的蜗壳上哗哗泻过.----《听听那冷雨》

17、经历的浮沉，思考的积淀，学业的精进，让他对人性、对制度，对世事，都有了更独特更敏锐的体验和洞察。他开讲的《法律与文学》，深思熟虑、厚积薄发、精华呈现。

18、(美文)宅在家，像汪曾祺那样，尝试自己做美食

19、(8)陈梦家，《新月诗选》，引自《新月选集》(第2卷，新诗)，徐志摩、陈梦家编，重印本(台北：喜美出版社，1980)，页1

20、“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”我对朋友这么说过。----《记忆像铁轨一样长》

21、老婆子火气未消，站在原处，面对空空的屋子，还在不住地出声骂他。骂了一阵子，她累了，歪在床上，一种伤心和委屈爬上心头。她想，要不是自己年轻时得了那场病，她会有孩子的。有了孩子，她可以同孩子住去，何必跟这愈老愈混账的老东西生气？可是现在只得整天和他在一起，待见他，伺候他，还得看着他对自己耍脾气……她想得心里酸不溜秋，几滴老泪从布满细皱纹的眼眶里溢了出来。

22、诗中的窗子好比一幅画布，想象力在上面演出，创造一连串的意象，引领着读者离开眼前的世界(暮色中的乌鸦)，渐行渐远。首先，一个中年人回顾自己的过去，把其比作沙漠中的足迹(这是卞之琳作品中一再出现的生命意象)。然后，望着反射在墙上的夕阳，他想到一个肺病患者，而这个病人望着夕阳(“苍茫的古镜”)，想起少年时代健康红润的自己。快速更替的意象，把字面意象和隐喻，声音和视觉，糅合在一起，模糊了真实与想象之间的界线。是灰墙上的晚霞好比少年时的病人，还是少年时的病人好比晚霞？古镜倒底是窗子，在夜幕低垂时分渐渐模糊起来呢，还是那面灰墙，上面映着一抹霞光？是谁在梦想着年轻时代的红晕？是肺病患者还是第一行提到的中年人，“他”(虽然人称代词在第二节第一行被省略了)？最后，诗中到底谁是说话者？是谁的声音在诗一开头用一个介系词片语“像……”？整首诗都是秋天的隐喻吗？还是秋天是中年的隐喻？总之，这些问题都无法得到确定的答案，但这些暧昧和混乱——同时体现在语义和感知两个层面上——却简洁地传达了诗人对生活的感受。

23、(美文)舒婷最美诗歌：《当你从我的窗下走过》