精选哈姆雷特人物形象(69句)

哈姆雷特人物形象

1、哈姆莱特在身不由己的行动过程中，感受到了周围世界的冷寂和孤独。母亲的改嫁使他怀疑亲情，朋友的背弃使他不信友情，情人的刺探使他远离爱情，严酷的现实遭遇让他变成了一个孤军奋战的斗士。这一切销蚀了哈姆莱特原有的对“人”的美好理想，给他以致命的打击。

2、他潜入克劳迪斯的房间，见他正在祈祷，这本是动手的良机，他却踌躇动摇了，错失机会。

3、说起莎士比亚，有书君想，你们应该不觉得陌生了。很多人会把莎士比亚称为莎翁，这是对他文学艺术成就的一个膜拜。莎翁出名的著作太多了，但你要说最广为流传的，那就当属《哈姆雷特》了。

4、面对有口不能言的苦难，“世界是一所很大的牢狱，里面有很多的监房，囚室，地牢，丹麦是其中最坏的一间。”但哈姆雷特仍敢于扛起自己的责任，“这是一个颠倒混乱的时代 ，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！” 这是他对家庭义务和时世使命的独自担当。尽管十分不情愿, 尽管知道自己走上了一条充满荆棘、布满陷阱的不归路, 但仍然决定活下来, 忍耐个人存在的伤痛直面罪恶进行抗争, 这种主动担当表达了一种强烈的人的主体意识: 人不能再依靠上帝, 无论将要面对的是抉择的折磨、命运的毒箭、甚或毁灭的结局, 人只能自己去担当、去探寻、去解决。(哈姆雷特人物形象)。

5、接着，他说了那段著名的独白：“人类，是一件多么伟大的杰作！多么高贵的理性！多么无穷的能力！仪容举止是多么的文雅、端庄！在行为上，是那么的像一个天使！在智慧上，又是那么的像一尊天神！宇宙之精华！万物之灵长！”不错，他极力赞美了人类自身。但他思考、反问的是，“这个尘埃里的精华算得了什么呢？”

6、父亲去世未满两个月,母亲就忘记过去与父亲恩爱之情,投入叔父的怀抱，“她那流着虚伪之泪的眼睛还没消去红肿，她就嫁人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被！”母亲的改嫁直接影响到他对爱情的认识和理解，他对爱情的忠贞、神圣、纯洁产生了怀疑。他对自己的爱人奥菲利亚也失去了信任，他认为尽管奥菲莉娅看上去“像冰一样贞洁，像雪一样纯洁”，但“美丽可以使贞洁变成淫荡”，在情欲逼来时，她也会像王后一样“脆弱”。

7、在哈姆雷特的性格中，他尤其得喜欢把个别现象一般化，从一个小点就扩充到一个面，打击一大片人，最后更是伤害了他自己，让他身边的人们都或主动或不自觉得离开了他。(哈姆雷特人物形象)。

8、在父亲的鬼魂告知哈姆雷特自己的真实死因并要求哈姆雷特为自己复仇后，他没有立即去调查取证，证明鬼魂所言为真，而是选择装疯卖傻，逃避着、畏惧着，不敢去打开真相的潘多拉魔盒；偶然遇到戏班来宫中献艺，哈姆雷特在一出戏中间穿插了一段侄子灌叔叔毒酒的戏码试探叔父，终于证实了叔父就是杀害父亲的真实凶手后，却又没有立即站出来指正；偷窥见了叔父在祈祷祝福，哈姆雷特有了很好的机会可以杀掉他却又临阵退缩，并为自己的软弱行为找借口，“要是我在这时候结果了他的性命，那么天国的路是为他开放着，这还算是复仇吗?”；在掌握了克劳狄斯谋害自己父亲的罪证，克劳狄斯想借英王之手除掉他时，他又没有站出来揭穿克劳狄斯谋朝篡位的真面目，而是选择乖乖听命去英国。他的软弱使他错失多次良机，这也是造成他最终只能和敌人同归于尽的悲剧结尾的最大原因。

9、然而当他的父亲死亡、母亲又马上嫁给叔父，再加上父亲的鬼魂告诉哈姆雷特是克劳狄斯害死了他。在理想与现实之间，他陷入了深深的矛盾中，他的人生观发生了改变，他的性格也变得复杂和多疑，同时又有满腔仇恨不能发泄。

10、  他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。 

11、哈姆莱特的性格特点。在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他的时代最优秀的进步的人类特点，哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法：

12、这时国王派来了两位朝臣，试探哈姆雷特发疯的原因，未果。

13、《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情是其中重要的悲剧元素。他们原本纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人的利用和人性中弱点的暴露而最终凋零。

14、《哈姆雷特》是借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。当时的英国，如前所述，是一个“颠倒混乱的时代”，而《哈姆雷特》正是“这个时代的缩影”。剧中哈姆雷特与克劳狄斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。

15、《哈姆雷特》的关键问题，在于对生死的反思。第五幕第一场开篇的墓地一场戏，堪称精彩的神来之笔，也是诠释哈姆雷特作为一个生命孤独者思考生命的点睛之笔。他对着掘墓人手里的一个骷髅说：“现在这蠢驴手里摆弄的也许是个政客的脑袋；

16、在书中，哈姆雷特不知一次对现状发出深刻的思考，而这种思考也是他内心的冲突。选择默默承受还是义无反顾来铲除邪恶使其在内心中做着激烈地挣扎，最后哈姆雷特选择了改变现状这个重任。即便是对手很强大，但是哈姆雷特并没有任何的退缩，他与敌人斗智斗勇，设计让叔父自爆，以及通过装疯卖傻来掩饰内心的不平静。

17、《哈姆雷特》又名《王子复仇记》，它是莎翁最负盛名的剧本，同时，哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。

18、因为承担了复仇的使命，他就不是一个普通人了，不再是从前那个无忧无虑的丹麦王子哈姆雷特了。家仇国恨都在他的身上，他要遵循上天安排给自己的命运——复仇。这对他而言，思想负担是非常重的。现在他要复仇，重整乾坤，而且是凭个人的力量去复仇，这是非常有难度的。所以他有时都不想去遵循这个命运，想直接死了算了。如文中他这样说道：

19、纵观整部戏剧，似乎没有一个人物是哈姆雷特完全可以信任的。他的母亲乔特鲁德由于在父亲尸骨未寒的情况下迅速嫁给了自己的叔父，他已经不对她推心置腹了；他的两个老同学罗森格兰兹和吉尔登斯吞，因为对新国王趋炎附势、阿谀奉承，让他非常反感；他的恋人奥菲利娅对她的父亲御前大臣波洛涅斯惟命是从，让他也心灰意冷。

20、在他认为哈姆雷特不知道真相之前，他不是没有打算将哈姆雷特杀害，他只是想通过哈姆雷特父亲死亡和母亲改嫁的打击使哈姆雷特变得消沉，使他离人们越来越远，失去他的影响，从而巩固自己的地位。

21、哈姆莱特在威登堡大学求学时聪明机智、乐观开朗、积极向上；父亲的不明猝死，母后的迅速改嫁，叔叔的篡位这三道冲击波，使一向无忧无虑的哈姆莱特变得忧郁、沉思起来。然而，忧郁、沉思并不是哈姆莱特的天性。

22、哈姆雷特一心报仇，启料却杀错了人。而叔叔克劳狄斯也知道了自己的杀兄篡位抢女人的丑事被哈姆雷特识破了，于是便以哈姆雷特杀死御前大臣一事，将他送往英国，可是，事情没有那么简单，克劳狄斯暗中写信拜托英皇杀了哈姆雷特，以绝后患。

23、他像一个思想家那样地思考许多哲学问题,却找不到答案，于是他要为父报仇。

24、主人公的挚友和同学霍拉旭在宫廷里是客人，是悲剧的见证人。

25、这个故事发生在十三世纪的丹麦。丹麦国王老哈姆雷特在花园打盹时突然驾崩。这突如其来的噩耗，让我们单纯的哈姆雷特王子慌了。祸不单行，父亲逝世仅仅不到两个月，自己的母亲，王后葛楚德就和自己继承王位的叔叔克劳狄斯结婚了。哈姆雷特眉头一皱，觉得事有蹊跷，但却没有勇气去调查真相。

26、在这一由深爱到失控再至枯萎的感情发展过程中折射出了当时欧洲社会的现状(权力在社会中的地位和封建王朝内部的腐败)和人性中有缺陷乃至是丑恶的一面，对深化主题起到了不可替代的作用，因此在整个英国乃至世界文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

27、“我们在海上航行的第二天，就有一艘很凶猛的海盗船向我们追击。我们因为船行太慢，只好勉力迎敌；在彼此相持的时候，我跳上了盗船，他们就立刻抛下我们的船，扬帆而去，剩下我一个人做他们的俘虏。”这种堂吉柯德式的个人英雄主义色彩再次体现得淋漓尽致。而后又“光着身子”“一个人回来”，这种传奇式的经历让他勇敢，并坚定了信心，敢于面对接下来更加残酷的挑战。

28、但在遇到切实的问题的时候，他却成了“思想的巨人，行动的矮人”，只会坐思右想，发表评论，在行动上显得极其迟缓念叨和软弱无力，这句话用在哈姆雷特的身上真是再合适不过的了。

29、生活在英国新兴势力还处于幼稚阶段的哈姆雷特，找不到也不可能找到正确的途径，最后他虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但忧郁始终伴随着他，伟大的理想并未实现，莎士比亚在哈姆雷特身上寄托了人文主义的美好理想，哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主义的思想危机和致命弱点。扩展资料其它人物形象分析

30、丹麦皇家宫廷以饮酒作乐作为狂欢庆祝的传统，当哈姆雷特内心被仇恨阴影笼罩时，他开始对从小已经看惯的传统狂欢习俗表示怀疑。他认为“这样的酗酒总使我们受够了东西各国纷纷的议论和诋毁"，“这一种行径也真要抵消了我们的丰功伟业，至少使我们失去了荣誉的精髓了”，"与其遵守它不如破坏它倒来得体面一点”。这些想法体现的都是哈姆雷特对这一传统习俗的厌恶。

31、她不爱先王，缺乏女子对爱情的忠贞，经不起诱惑，她只能从外表上装出贤淑的样子来掩盖她对先王的背叛。而她也是没有选择的选择，她没有独立生活和独立思考的能力，也没有什么个人理由，她有的只是她的虚荣，她为了自己的地位和宫廷的生活，为了自己的欲望伤害了自己的孩子，直到死前她才醒悟。

32、12世纪的丹麦历史学家萨克索.格玛提克斯在他用拉丁文撰写的《丹麦史》第四卷中首次详细记载了九世纪丹麦的哈姆雷特替父报仇的故事。故事中，哈姆雷特不是王子，他的父亲也不是国王，当时王座上坐着的是他的外公罗里克国王。故事的结局也没那么悲剧，哈姆雷特最终杀害了叔父，也活着成为了丹麦的新王。

33、哈姆雷特一开始聪明机智，乐观开朗，积极向上。后来因为变故是一向无忧无虑的，他变得忧郁，沉思起来。

34、她的哥哥雷欧提斯在克劳迪斯的挑唆下为替父亲和妹妹报仇，决定找哈姆雷特决斗。

35、国王的奸诈，母亲的软弱，朋友的背叛，情人的不理解，以及群臣的愚忠⋯⋯身单力薄的他只能忍辱负重，以装疯的方式让国王消除戒心。正如中国的儒家所言，“君子之行己，期于必达，于己可以屈则屈，可以伸则伸。故屈节者所以有待，求伸者所以及时，是以虽受屈而不毁其节，志达而不犯于义。”这不是软弱，而是韬光养晦，厚积薄发的智慧的勇气。

36、再说说贾宝玉，一方面向往自由，希望不受封建礼教的束缚，与父母之命媒妁之言的婚姻表示厌恶，另一方面又默认了家族认为的金玉良缘。一方面鄙视礼法，一方面又悉数遵从，一方面提倡主奴关系的平等，关心自己的奴婢，另一方面又流露出封建社会主子高高在上的样子。

37、通过这一斗争，作品反映了人文主义理想同英国黑暗的封建现实之间的矛盾，揭露了英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。

38、忧郁。哈姆雷特是莎士比亚笔下的悲剧人物。对于哈姆雷特来说，似乎他身边的一切就是假的。父亲尸骨未寒，母亲迅速改嫁；恋人对其他男人唯命是从；两个朋友追名逐利，阿谀奉承等等。他的理想破灭，这个世界黑白颠倒，所以他一天比一天抑郁难过。

39、黑格尔在谈到哈姆雷特的性格时说：“哈姆雷特固然没有决断, 但是他所犹疑的不是应该做什么, 而是应该怎样做。”此言一语中的！王子已经非常明确自己要“做什么”，即替父复仇和匡正时弊, 但对“如何做”迟疑了。实际上, 他一直处于强烈的复仇欲望和审慎的理性思考的激烈交战中。其迟迟不肯下手的原因在于, 他在一直尽力压制冲动的复仇欲望, 让审慎的思考和高贵的理性主导行动: 在考虑和选择哪一种复仇方式更符合心目中人的“高贵的理性”的价值观。他希望能从复仇、同罪恶的对抗中找寻到生命的意义, 即使同罪恶抗争时不得不沉沦, 也要勉力试图建构一种更高贵理性的生命意义。

40、哈姆莱特看来，问题在于整个时代颠倒混乱，与理想相背，“原以为美好的大自然，只是一片荒岬，一大堆污浊的瘴气的集合。原来理想的天神一般的人类，现在看来，不过是泥土塑成的生命。”(4)所以哈姆莱特意识到，他的责任不是单纯地为父报仇，杀死一个奸王那么简单，而是要负起重振乾坤的责任，要把个人复仇同改造社会结合起来。

41、莎士比亚善于将现实主义和浪漫主义紧密结合起来，《哈姆莱特》对自然和人的赞颂也都洋溢着浪漫主义气息。同时莎士比亚很注意情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节。《哈姆莱特》中三条复仇的情节交织在一起，而以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷欧提斯和福丁拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此衬托，在复仇这个主要情节之下，还配合了爱情、友谊、家庭关系等次要情节，起着充实、推动主要情节和提示人物思想性格的作用。哈姆莱特人物形象分析篇2四百多年前文艺复兴时期，莎士比亚如突兀异峰崛起于英国文坛。这位伟大的诗人和剧作家，以其深刻的思想、广泛的内容、优美丰富的语言、高超娴熟的艺术技巧，征服了当时和后世的众多读者。《哈姆莱特》作为莎士比亚的传世剧作，其主人翁哈姆莱特的经典形象，无疑是世人所关注的焦点。或许正如别林斯基所惊叹的那样，说不尽的哈姆莱特其实是“我们每一个人”，年轻朝气的形象，冲动犹豫的性格，善恶兼备的道德取向等等。哈姆莱特一生的经历折射出他内心的凄厉和壮烈，同时也体现了哈姆莱特的矛盾性——乾坤巨人与凡夫俗子的二重结合。

42、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺bai身反抗人世间的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？

43、十七世纪之交，英国正处在封建制度向资本主义制度过渡时期，这个时期是英国历史进程中的一个巨大转折。

44、波洛涅斯的儿子。听信克劳狄斯的诡计，与哈姆雷特比剑，雷欧提斯的剑是把毒剑，在激烈比赛中，他们夺去了对方的剑，哈姆雷特又在雷欧提斯身上留下了血痕，雷欧提斯因此倒地。

45、作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆雷特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，重整了乾坤，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。他对于“人”和世界的看法也拓深可我们对于文艺复兴时代人文主义理想与精神的了解。

46、第三幕第三场中，哈姆雷特放过了正在独自祷告的克劳狄斯，他觉得“现在他正在洗涤他的灵魂，要是我在这个时候结束了他的性命，那么天国的路是为他开放着，这样还算是复仇吗？不！收起来，我的剑，等候一个更惨酷的机会吧；当他在酒醉以后，在愤怒之中，或是在荒淫纵欲的时候，在赌博、咒骂或是其他邪恶的行为的中间，我就要叫他颠踬在我脚下，让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱”。

47、    上世纪90年年代，我国著名戏剧导演林兆华，曾将《哈姆雷特》搬上了北京人艺的舞台，但是他以后现代主义的方式做了一次大胆的结构和创新，让濮存昕、倪大红和梁冠华三个人轮番饰演哈姆雷特，并且演员们的服装穿着均为现代化的服饰，看不出丝毫王室宫廷的样子。

48、人物分析： 哈姆雷特： “一颗多么高贵的心就这样陨落了”(剧中人语)。

49、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。

50、波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终她满身盛装，自溺在一条铺满鲜花的溪流里。

51、而哈姆雷特完全没想到他的发泄会造成这个少女的悲痛甚至是绝望。奥菲莉娅得知父亲被哈姆雷特杀害后，她承受不了这样的打击最终自杀了。

52、“一千个读者，就有一千个哈姆雷特。”不同时代，不同阶层的读者，观众及评论家对剧中的主人公丹麦王子哈姆雷特的不能言喻的好奇心是有增无减。他们从各自的角度,从不同的层面对哈姆雷特这个令人难以忘怀的艺术形象进行探讨及评论。今日笔者也抒发一下个人对哈姆雷特人物形象的看法。

53、对于形似父亲的鬼魂的说法，他保持着怀疑。“我看到的幽魂也许是魔鬼的化身，借着一个美好的形状的出现，魔鬼是有这样的本领，对于柔弱忧郁的灵魂他最容易发挥他的力量。”所以他需要去求证。因此就有了后面的“戏中戏”。他请伶人通过《捕鼠机》中贡扎纳公爵的故事重现了鬼魂所说的父亲被害的场景，进而通过观察国王的神色来确定鬼魂所说的真实性。不被愤怒所支配，保持着高贵的理智。

54、重大的变故也使哈姆雷特看到了社会的现实和黑暗，他开始对亲情和爱情产生了疑问，变得彷徨和绝望，他开始变得偏激，离众人越来越远。

55、    但站在对立的角度来讲，哈姆雷特的身上不仅折射出人文主义的光辉，也暴露出它的危机和局限。这与作者此时期的人生思想也是紧密难分的。人文主义者崇尚道德、正义，将其作为改造世界黑暗的重要力量，可过于强调信仰和思想力量，以至于当他们所崇敬的人性无法塑造出一个平等美丽的世界时，他们就会失去原动力，转而化作对这个世界的破口大骂。此外，莎士比亚在复仇的过程中，除去自身因素不说，他也不懂得重视人民的作用，只一味以个人力量同克劳狄斯斗争，注定也是难以成功的。这一切都是时代所致。

56、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。

57、莎士比亚通过哈姆莱特的形象概括了新旧交替时期的人文主义者的思想面貌，写出了人文主义者同黑暗现实的矛盾和斗争，写出了他们探求真理的历程，也写出了他们的悲剧命运。哈姆莱特形象的巨大力量不在于解决了社会中存在的问题，而在于提出现实世界是丑恶的、不合理的，必须进行改革这一根本问题。这也是哈姆莱特所以能成为欧洲文学史上不朽的艺术典型的重要原因。

58、雷欧提斯是一个心胸狭窄但自尊心很强的人。他虽本性善良，但却经不起教唆和激将。他的本性善良还是可以得到肯定的，从他和哈姆雷特前几回合的交锋中，他一直心中有愧就可以看得出来，但是正如他经不起教唆，克劳狄斯稍微一挑唆，他就失去了自己独立思考的能力，从而刺中了哈姆雷特。

59、    从上面的内容可以看出，这部剧的冲突除了那份“外部冲突”，还有一份冲突，是“哈姆雷特的自我内心冲突”，它同样贯穿始终，并且居于更为主要的地位。他的悲剧发生，既非“神”的掌控，也非“宿命”的影响，而是由于自身性格中诸多复杂因素之间的相互斗争冲突所致。所以才说《哈姆雷特》是一部杰出的“性格悲剧。”

60、这句话就算是没有读过《哈姆雷特》的人都听过，这也从一个方面说明了莎士比亚在塑造人物上艺术魅力。

61、  这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。 

62、在第三幕中，哈姆雷特本来有一个大好的机会可以杀了克劳狄斯，可是哈姆雷特的宗教信仰告诉他，“他正在洗涤他的灵魂，要是我在这个时候结束了他的性命，那么天国的路是为他开放的，这样还算是复仇吗。”最后哈姆雷特还是没有抓住这个机会杀了克劳狄斯。

63、哈姆雷特是文艺复兴末期具有先进理想并勤于思索的人文主义者。他的理想和严酷的现实发生尖锐的矛盾。精神的危机，理想的破灭，使他悲郁愤懑，痛苦异常，也促使他不断思索，加深对社会的认识。他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有强烈的责任感，然而只相信个人的作用，强调思想的力量，因而矛盾重重，思考多于行动，时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。

64、从表层上看哈姆莱特的忧郁来自父亲的死亡，来自母亲的背弃，来自爱情的失落。他从威登堡匆匆返回丹麦为父奔丧，流露忧伤的情绪是人之常情。儿子哀悼父亲的死亡，以至于产生郁结情绪，谁也不会惊异。也正体现了他作为凡夫俗子的一面，具有常人的正常情感。但随着时间的推移，忧伤之情会逐渐淡化。然而，哈姆莱特却并没有从忧伤中解脱出来。其母亲乔特鲁特认为活着的人都要死去，从生活踏入永久的安宁，她要求哈姆莱特把“高贵的父亲”的死当做一件很平常的事情，抛开“阴郁的神气”。其叔父克劳狄斯却先从表面上肯定王子的“孝思不匮”是“天性中纯笃过人之处”，随后认为哈姆莱特“固执不变的哀伤，却是一种逆天悖理的愚行，不是堂堂男子所应有的举动”，要求哈姆莱特承认既在事实。而御前大臣波洛涅斯认为，哈姆莱特的忧郁是由于向他女儿奥菲利娅求爱遭到拒绝。因此，他们认为，哈姆莱特的忧郁来自于父亲的死亡，爱情的失落。然而，哈姆莱特之所以忧郁不仅是因为克劳狄斯杀兄霸嫂、篡夺王位，而是他目光尖锐，从个别人的罪恶中看到了当时的社会罪恶。他看到宫廷腐化堕落，阴谋重重，朝臣们阿谀奉承，阴险狡诈，国内民怨腾沸，社会的动荡不安，邻邦挪威蠢蠢欲动。原先代表他高贵出生的丹麦王室，现在却成了“世界是一所很大的牢狱，丹麦是其中最坏的一间”。在哈姆莱特看来，克劳狄斯的罪行只是世界上存在的全部罪恶中的一桩，问题在于整个时代颠倒混乱，与理想相背，“原以为美好的大自然，只是一片荒岬，一大堆污浊的瘴气的集合。原来理想的天神一般的人类，现在看来，不过是泥土塑成的生命。”所以哈姆莱特意识到，他的责任不是单纯地为父报仇，杀死一个奸王那么简单，而是要负起重振乾坤的责任，要把个人复仇同改造社会结合起来。

65、    《哈姆莱特》的创作背景。《哈姆莱特》是他创作最辉煌时期的作品，在思想和艺术方面都体现了莎士比亚悲剧的最高成就，是莎士比亚的代表作，也是世界戏剧的典范。它取材于十二世纪末丹麦王为父复仇的故事。莎士比亚以人文主义观点处理原来的题材，把只是单纯地为父复仇的故事改编为社会悲剧，使它具有强烈的时代气息和深刻的社会意义。 

66、莎士比亚和他同时代的人文主义者一样，对“人”总抱有美好的看法。

67、伊丽莎白统治的繁荣时期，资产阶级支持王权，而王权正好利用资产阶级，两方面不仅不对立，还结成了暂时的同盟。由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。詹姆斯一世继位以后，专制集权被进一步推行，资产阶级和劳动人民的反抗遭到了大肆镇压。社会矛盾进一步激化，它从根本上动摇了封建秩序，同时为十七世纪英国资产阶级革命准备了条件，莎士比亚的创作正是对这个时代的艺术的深刻的反映。

68、她虽然爱慕哈姆雷特，但是在父亲和兄长的教唆下，她不敢和哈姆雷特接近，又在父兄的影响下去接触哈姆雷特刺探消息。封建社会的道德和她受得封建教育思想使她对父兄绝对服从。奥菲莉娅在话剧中出现的次数不多，但是却为推动剧情的发展起了重要作用。