精选孟浩然的名句(81句)
孟浩然的名句
1、人须有志气、和气与浩然之气。志气为中，和气为表，内圣而外王。----张文木
2、挂席东南望，青山水国遥。 舳舻争利涉，来往接风潮。 问我今何适？天台访石桥。 坐看霞色晓，疑是赤城标。(孟浩然的名句)。
3、黄金燃桂尽，壮志逐年衰。——孟浩然《秦中感秋寄远上人/秦中寄远上人》
4、君负鸿鹄志，蹉跎书剑年。——孟浩然《送陈七赴西军》
5、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少
6、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
7、开轩面场圃，把酒话桑麻。——孟浩然《过故人庄》
8、挂席几千里，名山都未逢。 泊舟浔阳郭，始见香炉峰。 尝读远公传，永怀尘外踪。 东林精舍近，日暮空闻钟。
9、浦上摇归恋，舟中失梦魂。泪沾明月峡，心断鶺鴒原
10、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”(《书怀贻京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫迟回”(《送丁大凤进士赴举呈张九龄》)之类诗句。正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。
11、白首垂钓翁，新妆浣纱女。——孟浩然《耶溪泛舟》
12、时时引领望天末，何处青山是越中。——孟浩然《渡浙江问舟中人》
13、《晚泊浔阳望庐山》孟浩然唐诗鉴赏(作品介绍) 《晚泊浔阳望庐山》是唐代诗人孟浩然的一首五律。
14、木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。——《早寒江上有怀》
15、相望试登高，心随雁飞灭。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
16、尝读远公传永怀尘外踪 东林精舍近日暮空闻钟。
17、出自唐·孟浩然《断句》。微薄的云雾，淡淡的飘浮在银河边；清冷的小雨，稀疏地滴落在梧桐上。这两句描写秋夜的清丽淡雅，是孟浩然的名句。
18、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
19、一丘常欲卧，三径苦无资。——孟浩然《秦中感秋寄远上人/秦中寄远上人》
20、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少——孟浩然
21、征马分飞日渐斜，见此空为人所嗟。——孟浩然《高阳池送朱二》
22、忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。
23、贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰
24、挂席东南望，青山水国遥。——孟浩然《舟中晓望》
25、樵人归欲尽，烟鸟栖初定。——孟浩然《宿业师山房期丁大不至/宿业师山房待丁大不至》
26、相看似相识，脉脉不得语。——孟浩然《耶溪泛舟》
27、松月生夜凉，风泉满清听。——《宿业师山房诗丁大不至》
28、整首诗写景恢宏大气，很好地反映了诗人当时渴望一展宏图实现抱负的迫切心理。当时的诗人是是意气风发的，豪情万丈的；此外，诗人借物言志，比兴巧妙，心思婉曲。字字含情，却始终不直露心迹。我们仿佛能从中得见沽人既要表露心曲又要维护个人自尊的矛盾心境。
29、丹灶初开火，仙桃正落花。——孟浩然《清明日宴梅道士房/宴梅道士山房》
30、尘外踪：谢灵运《田南村园激流植授》：“唯开蒋生径，永怀求羊踪。” 东林精舍：即东林寺，在庐山峪岭以北。
31、主人登高去，鸡犬空在家。——孟浩然《寻菊花潭主人不遇》
32、“野旷天低树，江清月近人。”这两句的意思是：远处的天空显得比近处的树还要低，本是遥不可及的明月，倒映在澄清的江水中，反而和舟中的人变得很亲近。
33、王孙挟珠弹，游女矜罗袜。携手今莫同，江花为谁发。
34、出自唐·孟浩然《题义公禅房》。见到莲花如此的洁净，才知道它虽然出自淤泥之中，但却没有半点污垢。这句话常用来比喻人应保持高尚的节操。
35、夕阳度西岭，群壑倏已暝。——孟浩然《宿业师山房期丁大不至/宿业师山房待丁大不至》
36、日落伴将稀，山风拂萝衣。——孟浩然《采樵作》
37、壁立千峰峻，潈流万壑奔。我来凡几宿，无夕不闻猿
38、寂寂竟何待？朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。
39、从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
40、孟浩然善于捕捉生活中的诗意的感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，具有朴素的形式美，层递自然，由景及意达到浑然一体，极富韵味。
41、迷津欲有问，平海夕漫漫。——孟浩然《早寒江上有怀/早寒有怀》
42、名句有:春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
43、义公习禅寂，结宇依空林。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
44、百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。——孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》
45、秋空明月悬，光彩露沾湿。 惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。 庭槐寒影疏，邻杵夜声急。 佳期旷何许，望望空伫立。
46、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。
47、北土非吾愿，东林怀我师。——孟浩然《秦中感秋寄远上人/秦中寄远上人》
48、闻说梅花早，何如北地春。——孟浩然《洛中访袁拾遗不遇》
49、之子期宿来，孤琴候萝径。——孟浩然《宿业师山房期丁大不至/宿业师山房待丁大不至》
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51、此诗通过描写诗人夜归鹿门山的所见所闻所感，抒发了诗人的隐逸情怀。整首诗按照时空顺序，分别写了江边和山中两个场景，先动后静，以动衬静，写出鹿门清幽的景色，表现诗人恬静的心境，同时在清闲脱俗的隐逸情趣中也隐寓着孤寂无奈的情绪。
52、园中有早梅，年例犯寒开。——孟浩然《早梅》
53、泊舟浔阳郭，始见香炉峰。——孟浩然《晚泊浔阳望庐山》
54、永昌元年(689年)，孟浩然出生于襄阳城中一个薄有恒产的书香之家
55、然而，投献干谒之作不同于文人吟咏情性乐山好水的纯粹抒情作品。在干谒类作品中，如何既能表明自己希望对方援引之意，又能维护好个人自尊心，是很费心思的。无疑，孟浩然的这首诗，很好地做到了这两个方面，而且还写地极有气势，后世无人能及。
56、林卧愁春尽，搴帷览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
57、男儿一片气，何必五车书。——孟浩然《送告八从军》
58、唐·孟浩然《宿业师山房期丁大不至》松月生夜凉，风泉满清听。译文：月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
59、永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山/归故园作/归终南山》
60、顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵
61、(原文)晚泊浔阳望庐山1 挂席几千里名山都未逢。 泊舟浔阳郭始见香炉峰。
62、心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。
63、绪风初减热，新月始临秋。——孟浩然《他乡七夕》
64、不见穿针妇，空怀故国楼。——孟浩然《他乡七夕》
65、老道虽疯，可今日没风，疯的是你们，你们看不到，老夫可以看到，这孟浩身上有浩然之气，这种气息之人，他杀的人，皆是可杀之辈！他若灭了黑魂道，就表示，这苍穹，这第八山海，甚至这整个山海界的意志，就是要去灭黑魂道！----耳根《我欲封天》
66、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
67、维先自邹鲁，家世重儒风。诗礼袭遗训，趋庭沾末躬。
68、惊涛来似雪，一座凛生寒。——孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》
69、人事有代谢，往来成古今。——孟浩然《与诸子登岘山》
70、出自唐·孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》。这两句诗词描写对朋友的怀念，只有将这伤心的两行眼泪，遥寄给那迟迟不归的人儿，此情此景感人至深。
71、后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。 其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。
72、鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。
73、林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。
74、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者。
75、吾昔与尔辈，读书常闭门。未尝冒湍险，岂顾垂堂言。
76、春雷百卉坼，寒食四邻清。——孟浩然《李氏园林卧疾》
77、君负鸿鹄志，蹉跎书剑年。——孟浩然《送陈七赴西军》
78、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相/临洞庭湖赠张丞相》
79、八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
80、望断金马门，劳歌采樵路。——孟浩然《田园作》
