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8、杨春光是游走于尘世间的一个异类,一匹丛林中的野狼,并且还是那种嗜血如命的那种,虚势待发,准备随时撕咬开政治、文化的遮羞布,让人清醒地看到一个更加真实的世界面目。从他的诗歌与文论中,我们分明可以清晰地听到它锋利的犬齿撕咬骨肉的声音,那种痛快淋漓的酣畅感从每一个毛细血孔中都不知不觉地弥漫开来,让真正的尼采笔下的“超人”敬佩之至,却使那些“伪文化者”闻风丧胆,生怕这匹饿狼会随时袭击自己或连累自己,打破他们安逸的生存秩序。
9、在顾城的很多照片里,都会看到他戴着一顶高高的帽子。不是布帽,不是草帽,据说是用剪下来的裤脚边……诗人总是把生命的意义寄托于爱,爱是他们世界里的光源,失去了爱,他们就迷失在黑暗中。顾城的诗充满了童趣,他喜欢以一个孩童的口吻写自己的诗。他的心灵是纯洁的,仿若清晨晶莹的露珠。
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2、 新世纪的诗坛虽然菁芜夹杂,“鲜花”与“野草”并生;但浮面之下的几点深层的脉动,还是以其“行动”的力量,影响了读者的日常生活,感染了不少国人的灵魂,在一定程度上挽回了80年代以来处于边缘、尴尬中的诗歌面子,并且似乎带来一种期许:诗在日常生活中并非是多余的,它理应具有重要的位置。
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9、到了吾同树这里,诗歌倒是很少说了,能说的,大概只剩下世俗社会的一种猜测了:刚刚买了房子的诗人,面临着极大的房贷压力。吾同树在2008年7月留下的文字中写道,每个月还款2000元,大概需要240个月,这笔帐目才会理清。这样的猜测尽管了无诗意,却一样引起很多诗人和非诗人的情感共鸣。
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11、 这种平淡的感觉源于多重消极因素的影响,其中主要和诗歌写作本身的问题密切相关。有些诗人或者在艺术上走纯粹的语言、技术的形式路线,大搞能指滑动、零度写作、文本平面化的激进实验,把诗坛变成了各式各样的竞技实验场,使许多诗歌迷踪为一种丧失中心、不关乎生命的文本游戏与后现代拼贴,绝少和现实人生发生联系,使写作真正成了“纸上文本”。像一度折腾得很凶的“废话”写作,像“口语加上回车键”的梨花体写作等等,不过是口水的泛滥和浅表的文字狂欢,生产出来的充其量是一种情思的随意漫游和缺少智性的自娱自乐,更别提什么深刻度与穿透力了。至于无节制的“叙事”、意象选择和构思上的艺术泛化现象,也是很多作品的通病,它们和大量底层诗歌、打工诗歌都急切面临着艺术水准的提高问题。或者在情思书写上完全深入到了日常化的琐屑之中无法自拔,无暇乃至拒绝精神提升。不少作者将个人化写作降格为小情小调的抒发,将诗异化为承载隐秘情感体验的器皿,而对有关反腐败、SARS、洪灾、地震、疾病和贫困等能够传达终极价值和人文关怀的题材却施行“搁置”,生存状态、本能状态的抚摸与书斋里的智力写作合谋,使诗难以贴近转型期国人焦灼疲惫的灵魂震荡和历史境况,为时代提供出必要的思想与精神向度,最终由自语走向了对现实世界失语的精神贫血。吃喝拉撒、饮食男女、锅碗瓢盆等毫无深度、美感的世俗题材攫取,自然难寻存在的深度、大气和轰动效应,它们事实上也构成了诗性、诗意最本质、最内在的流失。
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